Картина. «Народные гулянья на Масленой»

- состоит из 3-х сцен.

1 сцена - сцена народного гуляния. Она изображает праздничную толпу, из которой выде­ляются отдельные персонажи: подвыпившие гуляки, Шарманщик, Танцовщица и т.д. Сцена напи­сана в форме рондо.

Рефрен - тема гуляющих (с.7). В оркестре слышен вибрирующий гул - шум толпы, ве­сенний гомон. Этот эффект достигается трелями духовых, обыгрывающих 4 звука: ре-ля, ми-соль. На этом фоне выплывет «мелодия» - короткая попевка, которая ритмически варьирует­ся. Здесь видны характерные черты стиля Стравинского: «попевочный тематизм» и ритмическая вариантность.

1 эпизод - тема Подвыпивших гуляк (с. 9, ц. 5). Это цитата народной песни «Далалынь, далалынь по яиченьку». Она гармонизована необычно - параллельными трезвучиями, что создает
эффект гармошечного наигрыша.

2эпизод - тема Балаганного деда (с.10, ц 7). Это зазывала, приглашающий на представление кукольного театра. Долбящие секундовые звучания передают речитативную скороговорку деда.

3 эпизод - тема Шарманщика (с. 10, ц. 9). Звучание шарманки передается двумя кларнетами, играющими в октаву. Это - тоже цитата народной песни «Не слышно шуму городского».

4 эпизод - тема Уличной Танцовщицы (с. 12, ц. 13), которая отбивает такт треугольником. Это цитата французской песенки «Деревянная нога», - тонкий намек на неуклюжесть тан­цовщицы.

2 сцена - «Фокус» (с. 19). Ее музыка ярко контрастирует предыдущему, создавая атмосфе­ру таинственности. У Фокусника 2 темы. 1-я - зловеще-фантастическая, музыкальный портрет Фокусника. У фаготов в низком регистре - ползущее хроматическое движение.

2 тема - каденция флейты (с. 19, ц. 31). Это примитивная, простая тема, обыгрывающая аккорды тоники и доминанты. Под эту «дудочку» оживают Петрушка, Балерина и Арап.

 

3 сцена - «Русская», танец оживших кукол (с.21). Здесь тоже используется «гармошечный эффект». В верхнем регистре - параллельные секстаккорды, в нижнем - повтор D₇. характер - яр­кий, сочный, праздничный.

Картина - «У Петрушки» (с. 28)

 

Между 1 и 2 картинами звучит барабанный бой. В этот момент падает занавес, и сцена по­ворачивается.

2 картина - лирико-психологическая. Сложный образ Петрушки показан 2-мя тема­ми и танцами.

1 Тема - музыкальный портрет Петрушки (с.28, ц.49). У двух кларнетов одновре­менно звучат 2 аккорда - трезвучие C-dur и секстаккорд Fis-dur. Это политональное сочетание передает раздвоенность облика Петрушки. К тому же у фагота появляется ламентная плачущая интонация - стон Петрушки.

2 тема - тема проклятия (или отчаяния) Петрушки (с.30, ц.51), которая является его лейтмотивом.. Она складывается из тех же аккордов C-dur и Fis-dur. Фоном служит политональное тремоло из этих же аккордов, а мелодия их обыгрывает и звучит в ярком, пронзительном тембре труб.

Картина - «У Арапа» (с. 35)

Музыкальная характеристика Арапа воплощает его мрачную суровость, напыщенность и неповоротливость. Это подчеркивают «пустые» кварты, порывистые жесты-взлеты, параллельные нисходящие кварты, квинты, тритоны (с.35).

Основная тема Арапа - тема его танца (с.36, ц.65). Ее характер - застыло-неподвижный, угрюмый. Исполняется тема в октаву кларнетом и бас-кларнетом.

Танец Балерины - полная экспозиция образа этой бездушной куклы (с.39). «Военная» оркестровка необычна для «лирического» женского персонажа («парадоксальная» оркестровка): на чет­ком остинатном фоне малого барабана звучит мелодия корнета (малая труба) - инструмента с резким, писклявым тембром. Она напоминает каденцию Фокусника, также обыгрывает простейшие аккорды.

Вальс (с.40) - совместный танец Арапа и Балерины. У фагота - «прихрамывающее» со­провождение. У корнета и флейты - примитивная, незатейливая мелодия. Это цитата одного из вальсов популярного в начале XIX века композитора Ланнера. Своей обработкой Стравинский подчеркнул сентиментальность, слащавость музыки.

Заканчивается картина ссорой Арапа и Петрушки (с. 44), которая проходит на 2-м лейтмо­тиве Петрушки.