Нормативные акты классицизма.

Специфической русского классицизма - у него не было литературной основы.

 

Нормативные акты:

1. Реформа стиля
2. Реформа стихосложения
3. Реформа жанра

 

Реформа стихосложения

 

В начале 30х силлабическая система стихосложения (особенности ударения, ацентолоия).

 

Силлаби́ческое стихосложе́ние или изосиллаби́зм (греч. isosyllabia — равносложность, от isos — равный и syllabé — слог) — принцип деления стиха на ритмические единицы, равные между собой по числу слогов, а не числу ударений и месту их расположения.

 

Пример (в каждой строке 13 слогов, кроме того, после 7 слога обязательный словораздел — цезура):

Уме недозрелый, плод недолгой науки!

Покойся, не понуждай к перу мои руки:

Не писав летящи дни века проводити

Можно, и славу достать, хоть творцом не слыти.

Ведут к ней нетрудные в наш век пути многи,

На которых смелые не запнутся ноги.

 

Силлабическая система была заимствована у поляков. Эта система господствовала на бескрайних просторах Великой Российской империи более 100 лет.

 

Тонический или музыкальный стиль стихосложения. В некоторых языка в зависимости от ударения меняется смысл.

 

Тони́ческое стихосложе́ние или акце́нтная систе́ма — система стихосложения, основанная на том, что в ней регулируется главным образом число ударных слогов в стихотворной строке, число же безударных слогов более или менее свободно, например (Маяковский — образец дольника):

 

Дне́й бы́к пе́г,

Ме́дленна ле́т арба́,

На́ш бо́г бе́г,

Се́рдце — на́ш бараба́н.

 

Примером тонического стиха являются былины.

 

Полиацентные языки учитывают количество и силу удара (силлабо-тоническая система). Современное русское стихосложение.

 

Силла́бо-тони́ческое стихосложе́ние — способ организации стихотворения, при котором ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, неизменном для всех строк стихотворения. Например:

Нау́ки ю́ношей пита́ют,

Отра́ду ста́рым подаю́т,

В счастли́вой жи́зни украша́ют,

В несча́стный слу́чай берегу́т;

М. В. Ломоносов Ода на день восшествия на престол Елизаветы Петровны (1747)

· Длинные, героические 11-13 слогов

· Короткие 4-9 слогов (предпоследний слог ударный)

Основная причина присутствия силлабо-тонической система – ритм. Особенность ритмической ориентации.

 

Первый этап реформы

 

В 1735 Тредиаковский издал «Новый и краткий способ к сложению стихов Российских» или по иным источникам «Новый и краткий способ к сложению российских стихов с определением до сего надлежащих знаний». Судя по воздыханиям Красовского по Тредиаковскому - это его герой))).

 

В своём труде Тредиаковский также дал определения различных жанров: сонета, рондо, эпистолы, элегии, оды и пр.; приводит многочисленные примеры

 

Способ сложения различен по различию языков.

«Домота и краткость слогов… не такая как полвека назад»

 

В этой работе он ввёл понятие стихотворной стопы, отныне новая ритмическая единица стиха – стопа (сочетание ударного с одним или несколькими безударными слогами)

 

Стопа́ (др.-греч. ὁ πούς, лат. pes, нога, ступня) — структурная единица стиха; группа слогов, выделяемая и объединенная иктом, ритмическим ударением в стихе. Стопу можно рассматривать как «квант» стиха, предел его ритмического деления; такой «квант» состоит из сильной доли, определяемой иктом, и слабой доли, смежной с сильной и заполняющей временно́е пространство по необходимости ритма. Термин восходит к периоду VIII—VII вв. до н. э. и указывает на первоначальное единство стихосложения с пляской и пением.

 

А ещё, кто не знает, стопа (лат. pes) — это дистальный (дальний) отдел конечности стопоходящих четвероногих, представляет собой свод, который непосредственно соприкасается с поверхностью земли и служит опорой при стоянии и передвижении..

Открытие стопы принял и ярый противник Тредиаковского Ломоносов.

 

Начавший с хорея или ямба он должен также продолжится (????).

 

Ограничения (Тредиаковского):

1)Он разрабатывает шестисложный дактиль

2)Он предпочитает двухсложные стопы и в частности хорей.

3)Он реформировал только длинные героические стихи.

4)Он изучал только ……. и парные ударения

 

Считал, что мужские и дидактические рифмы невозможны.

 

В 1752 году Тредиаковский снял все ограничения.

Второй этап осуществил Ломоносов

 

Началось всё с письма «О правилах российского стихотворства».

 

В 1739 году «Ода на взятие Хотина» и письмо из Германии с критикой Тредиаковского.

 

Весь трактат Тредиаковского была испещрена Ломоносовым. Но тогда критику Ломоносова никто особо не воспринимал. Тредиаковский был академиком, а Ломоносов только студентом. Поэтому Тредиаковский в резкой форме ответил Ломоносову, мол, братюнь не кипишись.

 

Однако Ломоносов и в дальнейшем признавал двухсложные и трёхсложные, но считал. Что надо реформировать и короткие.

 

(Ямб, анабист, ямбо-анабист, харей, дактило-харей, дактиль)

 

Ломоносов считал, что необходимо учитывать длину стиха (сколько строк должно быть в стихотворной строке).

Диксаметр – 6 (стоп)

Петраметр – 5

Гекзаметр – 4

Приметр – 3

Диметр – догадайтесь сколько.

 

Сам Ломоносов любил Ямб, т.к. либическая стопа и восхождение соответствует высокому жанру оды.

 

Итог реформы:

1)Тредиаковский – первооткрыватель

2) Ломоносов – систематизатор

 

Между прочим, первую торжественную оду написал Тредиаковский.

 

Ломоносов был придворным поэтом (это так к слову)

 

Ещё реформацией языка занимался Алекса́ндр Петро́вич Сумаро́ков (1717—1777) — русский поэт, писатель и драматург XVIII в. Он регламентировал жанры (2 нормативных акта) в 1747 и 1748 годах.

 

В 1748 году написал стихотворные эпистолы «О русском языке» и «О стихотворстве».

В 1774 году они были переработаны.

 

 

Сумароков ненавидел подьячих.

 

Его характеристики жанров. Некоторые предшествовал. Он написал более 200 стихов в 40х (150 из них были любовные). Он много читал произведения французских рационалистов.

 

Жанровая система на тот момент ему казалась иерархичной, без сливания.

Вообще эта троица: Сумароков, Ломоносов, Тредиаковский, постоянно лаялись между собой. Правда, в дальнейшем Тредиаковский с Сумароковым создали альянс с целью загнобить Ломоносова. Этот спор нашёл следующее продолжение: спорившие поэты выпустили книгу «Три оды парафрастические псалма 143». В ней один и тот же псалом был переведён: Ломоносовым и Сумароковым — ямбом, а Тредиаковским — хореем. Но я немного отступил от темы.

 

 

Реформа стиля языка

 

Ломоносов предрёк реформу стиля, он писал об этом в начале 1757 года в предисловии «О пользе книг церковных в российском языке».

 

Существовало 2 разновидности книжного языка:

1)славянский (древнерусский язык)

2) письменный язык, официально-деловой язык (документы)

 

Он разделил все слова на три лекс группы:

 

1)слова у древних славян и ныне россиян употребимы (пример: Бог, слова, рука)

2)слова кое которые употребимы мало, особо в разговоре, но многим грамотным людям употребимы (пример: отверзаю (очи открываю)) искл. Архаизмы.

30 исконно русские слова, которых нет в церковных книгах (пример: говорю, руче) искл. Вульгаризмы (упырь, например)

 

Считал, что славенизм может выжить русизм.

 

Теория трёх стилей:

1)высокий

2)посредственный (средний)

3)низкий

1) словено-российские слова

2)Словено-российская лексика, но =+ слова не словенские, но не надутые. Всех прозаических пьес, сатир, эклоков, стихотворных посланий

3) исконно русские слова: эпиграммы песни, комедии, эпистолярная бытовая проза.

 

Реформа была ориентирована на средний стиль.

Лекция № 9

 

Творчество Тредиаковского

(1703 – 1769)

 

 

Родился в 1703 году в Астрахани, в семье священника. Умер в Петербурге. Был поэтом, филологом, академиком, писателем.

Учился в школе монахов-капуцинов и должен был принять сан, но, по невыясненным причинам, в 1723 убежал в Москву и поступил в Славяно-греко-латинскую академию. С детства учился латыни.

 

В 1726 году Тредиаковский, не кончив курса в Академии, отправился в Голландию и пробыл два года в Гааге. Ему приходилось бедствовать за границей: его просьба в Россию «определить годовое жалованье» для окончании богословских и философских наук не была уважена, потому что он числился бежавшим из Академии. В Париже, куда он явился «шедши пеш за крайней уже своей бедностию», он учился в Сорбонне математическим и философским наукам, слушал богословие, принимал участие в публичных диспутах. В Париже его содержал 3 года Александр Борисович Куракин (посол)

 

20-60е годы 18 века – время его литературной деятельности.

 

Тредиаковский стал придворным поэтом Анны Иоанновны. В 1733 он был принят на службу в Академию Наук с обязательством «вычищать язык русской, пишучи как стихами, так и не стихами; давать лекции, ежели от него потребовано будет; окончить грамматику, которую он начал, и трудиться совокупно с прочиими над дикционарием русским; переводить с французского на русской язык все, что ему дастся».

 

Он пытался противостоять столпам отечественной литературы. В конце своей жизни он был вынужден покинуть академию наук.

 

О нём даже Белинский (ярый его критик) говорил, что он брался за то, за что надо было браться, прежде всего.

 

В массовом сознании не смотря на защиту писателей, он остался образом неудачника. Люди осмеивали его телемахиду.

Пушкин, между прочим, был его сторонником (имеется в виду почитателем, ибо родился он позже), а в начале 20 века на него обратили внимание футуристы.

 

Его жизнь и творчество разделяют на три периода:

 

1) 1725-1740 года. Первые опыты стихотворства до 40х годов. До 1730 года был вне России. Его академическая карьера началась в 1732 году

(по словам Вики «В 1733 он был принят на службу в Академию Наук с обязательством «вычищать язык русской, пишучи как стихами, так и не стихами; давать лекции, ежели от него потребовано будет; окончить грамматику, которую он начал, и трудиться совокупно с прочиими над дикционарием русским; переводить с французского на русской язык все, что ему дастся».»

 

2) 1740 – 1759 года. 1759 год – год отставки. В эти годы на свои деньги издавал книги. Активно полемизирует с Сумароковым и Ломоносовым.

 

3) 1760-1769 года. Самый тяжёлый период его жизни. Он был один. В 1766 он издал «Телемахиду» — вольный перевод «Приключений Телемаха» Фенелона, выполненный гекзаметром. Произведение и его автор сразу же становятся объектом насмешек и нападок.

 

1 период

 

Тредиаковский провёл какое-то время в Гамбурге, обычные придворные довольны его творчеством.

Духовенство разделилась во мнении о нём, одни к нему относятся нормально, другие считают его «Первым развратителем русской молодёжи».

Тредиаковский издаёт перевод романа Поля Тальмана «Езда в остров любви» (1730). К переводу прилагались стихи самого Тредиаковского, на русском, французском языках и латыни. Успех книге обеспечило само содержание книги, посвящённое изображению чувств изящной любви и уважения к женщине, новых в то время для русских читателей. В той же книге Тредиаковский поместил предисловие, в котором впервые высказал мысль об употреблении в литературных произведениях русского, а не старославянского языка, как было до того времени.

 

В 1735 году он издаёт свой трактат «Новый и краткий способ к сложению стихов Российских» (в качестве пример там сонеты, ронды, эпистаки и другое).

 

Он дал первый эскиз системы жанров. Это был САМЫЙ ПЕРВЫЙ учебник литературы (ага, нашли кому сказать «спасибо»).

 

2 период его творчества

 

Он перестал быть придворным поэтом, т.к. Анна Иоанна ушла с престола и его тут же попёрли, хотя он сам был виноват в этом отчасти.

 

Он начал вызывать насмешки, его называли бездарностью.

В 40е с ним случился случай, отчасти из-за которого его и вышибли из дворцового доверительного круга. Должен был состояться карнавал в ледовом дворце.

 

В честь карнавала нужен был естественно придворный поэт. Поэтому глава кабинета министров Арте́мий Петро́вич Волы́нский послал за ним солдата, чтобы тот привёз его во дворец. Приехав солдат, сообщил, что Тредиаковского вызывает к себе императрица. Тот жутко застремался, вдруг ему голову с плеч собираются снять, ибо просто так сама императрица не посылает за людьми. Пока они ехали, солдат сказал, что не совсем верно выразился, ибо за ним послал Волынский. Тредиаковский сразу успокоился и высказал, мягко говоря, неудовольствие, что какой-то там чиновник за ним посылает, да ещё так о себе докладывает.

Приехав на место, солдат настучал Волынскому о комментариях Тредиаковского, за что Волынский (будучи либо двинутым, либо очень себялюбивым) публично избил Тредиаковского, причём очень сильно. Ну, Тредиаковский на это очень обиделся. И тоже в свою очередь поехал стукачить о том, что произошло своему покровителю графу (или князю) Веронскому. Но, как говорится «Лох – это судьба», пока шёл в кабинет встретил Волынского. А тот, как человек неглупый, всё понял и приказал отдубасить прямо на месте Тредиаковского 120 раз палками. Что и сделали. Тредиаковский, правда, в следующий раз уже смог дойти до Веронского и выплакаться ему в жилетку.

Веронский пошёл жаловаться императрице, но не столько на то, что избили Тредиаковского, столько на то, что с какого х..., Волынский избил его в кабинете Веронского (или в приёмной). Это могло бы ещё долго продолжаться, но Волынского обвинили в казнокрадстве, измене короне и многому другому. В итоге был издан указ о казни:

1) Волынского, яко начинателя всего того злого дела, живого посадить на кол, вырезав у него предварительно язык;

2) его конфидентов — четвертовать, и затем отсечь им головы;

3) имения конфисковать и

4) двух дочерей Волынского и сына сослать в вечную ссылку.

В итоге 23 июня этот приговор был представлен императрице, и последняя смягчила его и Волынскому просто отрубили голову. Чему, наверное, Тредиаковский был очень рад.

 

В 1740-1750е годы Тредиаковский много переводил и писал. В 1751 году он перевёл «Артемиду» Джона Барклая (естественно со огромным количеством собственных примечаний). В 1752 году опубликована ода на юбилей Санкт-Петербурга.

 

Тредиаковский был против иностранной лексики.

 

Ломоносов в последние годы правления Елизаветы Петровны написал пародийную «Ода Тресотину» где высмеивал Тредиаковского. Там автор вспоминает об участии Тредиаковского-Тресотина в маскараде Анны Иоанновны 1740 г.:

 

Ну ж, хватай!

Поскоряй,

Не теряй минуты;

Тешься так,

Как и сам,

В пляску, в валку, в жгуты!

Как Петрил тебя катал

И Балакирев гонял.

Все ревут тебе: «Кураж,

Тресотин, угодник наш!» [Ломоносов: 459].

 

Тресотин переводится с латинского, как «очень глупый». С тех пор Ломоносов не называл Тредиаковского иначе, как Тресотином.

 

В 1757 году произошла апогея спора Тредиаковского и Ломоносова. «Гимн бороде», написанный Ломоносовым анонимно приписывали Тредиаковскому, за что его жёстко опускал Ломоносов, когда же Ломоносова вызвали в сенод за разъяснениями его там всех обругал и послал.

 

В последние годы жизни Тредиаковский сильно пил и писал малозначимые произведения.

Перед самой смертью у него отнялись ноги и от него все отвернулись. Умер Тредиаковский 6 августа 1769.

 

Лекция № 10

Творчество Ломоносова.

(1711-1765)

Михаи́л (Миха́йло) Васи́льевич Ломоно́сов (8 (19) ноября 1711, деревня Мишанинская [3][4][5], Россия — 4 (15) апреля 1765, Санкт-Петербург, Российская империя) — первый русский учёный-естествоиспытатель мирового значения, энциклопедист, химик и физик; он вошёл в науку как первый химик, который дал физической химии определение, весьма близкое к современному, и предначертал обширную программу физико-химических исследований [6][7][8][9]; его молекулярно-кинетическая теория тепла во многом предвосхитила современное представление о строении материи, — многие фундаментальные законы, в числе которых одно из начал термодинамики [5][10]; заложил основы науки о стекле. Астроном, приборостроитель, географ, металлург, геолог, поэт, утвердил основания современного русского литературного языка, художник, историк, поборник развития отечественного просвещения, науки и экономики. Разработал проект Московского университета, впоследствии названного в его честь. Открыл наличие атмосферы у планеты Венера [11][12][13].

 

 

Нас больше он интересует, как поэт и филолог.

Периоды творчества

1) 1730е годы с 1732 – 1739 годы. В этот период присылает критическое письмо из Германии Тредиаковскому.

32-34 его первые стихи.

Это был ученический период.

 

2) 1741-1751 года. В 1741 году он возвращается в Россию, аюнт с 1742 года, он профессор химии, с 1745 года, в 1752 году выходит первое его собрание сочинений «Собрание разных сочинений в стихе и прозе М.Ю. Ломоносова» (книга первая), первая трагедия по указу императрицы.

Вторая трагедия в 1752 годе «Типакон» (в некоторых источниках «Типа кон»).

В 1748 году «Риторика» («Краткое руководство по красноречию»).

 

3) 1752 – 1765 года. В 1752 году «О пользе стекла», В 1765 году он умирает в Санкт-Петербурге.