Мы поможем в написании ваших работ!
ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ?
|
Манипуляции: практическое применение
Содержание книги
- Когда вы с кем-то разговариваете или взаимодействуете, у вас всегда есть сценическая задача. Всегда.
- Сценическая задача работает в рекламе, скетчах и при озвучке мультфильмов.
- Препятствия бросают вам вызов.
- Препятствия приводят в отчаяние; из отчаяния рождается комедия.
- Вы не поймете, работает ли это, пока не попробуете.
- ЗАМЕНА приводит к катарсису.
- Фильм Марио Пьюзо и Френсиса Форда Копполы (с) 1972 Paramount Pictures
- Персонализация препятствий: практическое руководство
- Препятствия, которые необходимо персонализировать, не всегда очевидны или прописаны в сценарии.
- Функция внутренних объектов заключается не в физическом, А в эмоциональном их использовании для дублирования образов, возникающих в диалоге
- Внутренние объекты становятся эффективны, когда вы работаете с материалом, в котором много профессионального жаргона (политического, экономического, психологического или научно-технического).
- Как дела, дорогой Эрнест. Что привело тебя в город.
- Ваша потребность в реакции со стороны другого человека помогает этому человеку, поскольку заставляет его чувствовать себя значимым и необходимым.
- И как наилучшим и самым эффективным способом (как за счет слов, так и за счет поведения) ее решить (такты и действия). »
- Такты и действия делают слова наглядными.
- Да так. Просто упражняюсь в китайском.
- Осознайте, что Ваш персонаж в действительности пытается сделать, стремясь к сценической задаче.
- Рассматривайте такты и действия как дорогу к сценической задаче, А сценическую задачу – как один из шагов к решению сверхзадачи.
- Изменения являются неотъемлемой частью творческого процесса, поскольку возможности для интерпретаций бесконечны.
- Когда вы используете в качестве предыстории обстоятельства «что если бы», они должны быть основаны на свойственном вам страхе события, Которое вы считаете вероятным.
- Очень эффективной предысторией может оказаться событие, Которое стало для вас последней каплей.
- Предыстория для сцен примирения
- Как и в случае всех остальных инструментов: всегда воспроизводите конкретные аспекты сценария, прислушиваясь прежде всего к своим эмоциям.
- Выбор места действия из вашего детства может оказаться невероятно эффективным, поскольку детские переживания играют в нашей жизни особую роль.
- Применение четвертой стены под открытым небом
- Место действия/четвертая стена также наделяют происходящее определенной историей, делая реальными не только события сценария, но и то, где они имеют место. Это помогает вам освоиться.
- Слова могут лгать. Поведение всегда говорит правду.
- Манипуляции могут вызывать ощущение непредсказуемости.
- Манипуляции раскрывают юмор ситуации.
- Манипуляции являются зримым выражением неврозов персонажа.
- Манипуляции зависят от профессии персонажа
- Манипуляции под открытым небом
- Манипуляции: практическое применение
- Наверное, мой начальник не читал книгу «как правильно сокращать штат». Напомни мне занести ему экземпляр.
- Неужели? А что, если я добавлю к этому набор кухонных полотенец?
- Подобно произносимым вслух репликам, требующим ответа от другого человека, внутренний монолог может быть использован для получения реакции от вашего партнера по сцене.
- Да, это моцарт. Мне кажется, что его музыка способна волновать и успокаивать одновременно.
- Статья, которую ты написал, чудовищна – десятилетний ребенок справился бы лучше.
- И это все, что ты можешь мне сказать?
- Так слуг раскрашу, чтоб на них сказали.
- Зарезал сон, и больше тан кавдорский
- Использование жизненных обстоятельств
- Как писать эмоциональный дневник
- Ваше прошлое конструирует ваше настоящее и будущее, делая вашу личность многогранной.
- Профессионализм и правила проведения репетиции
- Специфические состояния влияют на нас не только эмоционально, но и физически.
- Рецепт ощущения от действия анестезии
- Рецепт органичного погружения в образ мысли серийного убийцы
- Рецепт переживания беременности (с мужской и женской точки зрения)
- Рецепт органичного ощущения шрамов и ушибов вашего героя
Ниже приводится сцена, которую я написала для того, чтобы проиллюстрировать практическое применение манипуляций. Мои варианты манипуляций приписаны от руки в левой части диалога (чтобы избежать путаницы с ТАКТАМИ и ДЕЙСТВИЯМИ, которые указываются справа). Именно таким образом вам нужно указывать манипуляции в сценарии. Всегда записывайте ваши манипуляции приблизительно в том месте сценария, где вы собираетесь их проделать. Указывать точное место нет никакой необходимости. Ваши пометки должны давать самое общее представление о том, что вы должны делать и когда. Не зацикливайтесь на придуманных вами манипуляциях. Позвольте манипуляциям возникать спонтанно и естественно во время игры. Манипуляции, которые вы записываете в сценарии, – это всего лишь идеи. Вы имеете полное право отклониться от первоначального курса и осуществить другие манипуляции, доступные вам в данный момент. Кроме того, если вы обнаружите, что выполнили только некоторые из придуманных вами манипуляций, не расстраивайтесь. Когда идей слишком много, это значительно лучше, чем оказаться в ситуации, когда вы не будете знать, что делать. Не нужно придумывать манипуляцию для каждой реплики или каждого такта, поскольку для осуществления манипуляций нужно время. Вот этот диалог.
ССОРА
(Однокомнатная квартира. Ночь. Джон сидит на диване, одинокий, пьяный и подавленный. Мы слышим, как ключ поворачивается в замке. Тина, его жена, открывает дверь и входит в квартиру.)
ТИНА
Разве ты не должен быть на работе?
ДЖОН
Меня сократили.
ТИНА
(подозрительно)
Я не понимаю. Обычно когда решают сократить штат, то предупреждают об этом заранее.
ДЖОН
Наверное, мой начальник не читал книгу «Как правильно сокращать штат». Напомни мне занести ему экземпляр.
ТИНА
Тебя ведь уволили, да?
ДЖОН
Почему ты так думаешь?
ТИНА
Охо-хо. Может быть, потому что ты шесть раз вылетал с работы за последние три месяца?
ДЖОН
Войди в мое положение – не так-то просто было заставить такое количество людей тебя ненавидеть за столь короткое время.
ТИНА
(обреченно)
Причина все та же?
ДЖОН
Ага.
ТИНА
Пьянство на рабочем месте. Когда же ты наконец поймешь, что у тебя проблемы?
ДЖОН
(притворно всхлипывая)
Единственная моя проблема – это то, что у меня закончился виски. Слушай, дорогая, может, ты сгоняешь быстренько в магазин и принесешь мне бутылочку, а?
ТИНА
Конечно-конечно, прямо сейчас туда и отправлюсь… ой, я совсем забыла! У меня же нет денег, потому что кто-то (не будем сейчас называть имен) никак не может удержаться ни на одной работе. В то время как работа, насколько я слышала, является обязательным условием для того, чтобы в доме водились деньги.
ДЖОН
Это все мерзкие слухи – не верь им.
ТИНА
(кричит в отчаянии)
С меня хватит! Я больше так не могу!
ДЖОН
Разве мое остроумие не искупает все?
ТИНА
Нет.
ДЖОН
Неужели? А что, если я добавлю к этому набор кухонных полотенец?
(Она уходит, хлопнув дверью.)
ДЖОН
(кричит ей вслед)
Что, если я подарю тебе черепашку? Они прикольные…
(Молчание.)
Я научу ее перекатываться…
(Последняя попытка.)
Знаешь что? Я даже позволю тебе выбрать для нее имя!
(Она так и не возвращается.)
Возможные МАНИПУЛЯЦИИ для Тины
Учитывая сценическую задачу Тины «заставить тебя измениться, чтобы мы остались вместе», существует несколько манипуляций.
ССОРА
(Однокомнатная квартира. Ночь. Джон сидит на диване, одинокий, пьяный и подавленный. Мы слышим, как ключ поворачивается в замке. Тина, его жена, открывает дверь и входит в квартиру.)
нести в руке сумку с продуктами
ТИНА Разве ты не должен быть на работе?
раскладывать дешевые продукты по полкам в холодильнике
ДЖОН
Меня сократили.
ТИНА
(подозрительно)
Я не понимаю. Обычно когда решают сократить штат, то предупреждают об этом заранее.
ДЖОН
|
